Ako zaobchádzame so zázrakom? Toto je otázka, ktorá vyčnieva z dreveného srdca Pinocchia Guillerma del Tora ako trieska, o ktorú sa máme chytiť. Zázrak je tu rovnomenný malý drevený chlapec, ktorého priviedol k životu skromný tesár menom Gepetto. Ak si však myslíte, že tento príbeh poznáte, spoľahnite sa na del Toro, že mu dá nový náter tmavého laku a nabáda vás, aby ste ocenili témy pre dospelých v príbehoch, ktoré by sa mohli mylne považovať za detské príbehy.
Guillermo del Toro napísal Pinocchio spolu s Patrickom McHale a režíroval spolu s Markom Gustafsonom, čím preniesol knihu talianskeho autora Carla Collodiho z roku 1883 The Adventures of Pinocchio do Talianska 30. rokov 20. storočia, kde pod vedením Benita Mussoliniho búri fašizmus. Rovnako ako v prípade Panovho labyrintu , del Toro vrhá divákov do sveta fantázie a vojny, kde môžu byť hrozby nadprirodzené alebo až príliš ľudské. V ich strede stojí dieťa, ktoré je odvážne, odolné a nútené nespravodlivo rýchlo dospieť. Ale toto dobrodružstvo nebude také bohaté ani obohacujúce.
Pinocchio od Guillerma del Tora je rozprávka s drsnými hranami.
V Pinocchiovi od Guillerma del Tora je to dieťa zázrak, ktorý sa narodil z veľkej bolesti. Doslova borovica, z ktorej Gepetto vyreže svojho druhého syna, vyrástla zo stromu, ktorý vyrástol z jeho hrob prvého syna. V šialenstve žiaľu tesár seká a bije do dreva, čím vytvára bizarné faksimile chlapca.
Jeho končatiny sú uzlovité. Jeho oči sú diery medzi párom uzlov v obilí. Jeho ústa sú nedbalé. Ucho má, no má len jedno, akoby v opileckom hneve pri obrábaní dreva dostal otec do nemoty. Na chlapcovom chrbte je striekanie napoly zatlčených klincov, ktoré mu vyčnievajú z ramena, sú nerovnomerné a alarmujúce. Tam, kde by malo byť jeho srdce, je diera a vo vnútri sa uhniezdil odsudzujúci kriket.
Tento Pinocchio nie je plyšový chlapec z merchu Disney. Je to trochu monštrum ako Frankenstein, dieťa stvorené, zmätené a zverené len malým inštrukciám. Jeho príbeh sa začína tragédiou, no na rozdiel od jeho brata sa tak nemusí skončiť.
Del Torov Pinocchio nie je vec pre deti.
Pre smútiaceho Gepetta (David Bradley) je chlapec (Gregory Mann) mätúcou príťažou, ktorá netuší, ako sa správať v zdvorilej spoločnosti. Ale pre podnikavého cirkusového majstra grófa Volpeho (Christoph Waltz) je Pinocchio predstavením, ktoré treba predviesť – samozrejme za poplatok. Drevené dieťa s radosťou spieva a tancuje pre platiacich divákov. Ale k tomu posmechu vládny úradník Podestà (Ron Perlman), najväčší dar, ktorý Pinocchio svetu môže ponúknuť, je jeho magická nesmrteľnosť. Prirodzene, tvrdí Podestà, toto zázračné dieťa sa narodilo, aby zomrelo za svoju krajinu, znova a znova ako detský vojak.
Títo vrčiaci starci tlačia a ťahajú Pinocchia po chodníkoch, do slávnostného kostola, vernej školy, hlučného cirkusového stanu, smrtiacej vojnovej zóny, atramentovo modrej krajiny mŕtvych a nakoniec do oceánu zamoreného zvieratami. Široké ťahy cesty sú známe, ale uviaznuté v del Torovej serióznej politike – spolu s nemotornými vyhláseniami na nose – jazda začína byť skalnatá a občas plazivo pomalá.
Uprostred tohto kľukatého dobrodružstva si Pinocchio sám vymyslí, kým chce byť a na čom mu záleží. V svojhlavej hrdinskej vážnosti a impulzívnosti del Toro a jeho spolupracovníci úprimne zachytávajú impulzívnosť mladosti. Toto dieťa nie je ani tak nekonečne rozkošné, ako skôr autenticky otravné, vždy pripravené s náročnou otázkou alebo nezmyselnou pesničkou. Del Torovo odmietnutie idealizovať deti je základom fantastického príbehu s detskou postavou, ktorá sa vo svojej zmesi očarujúcej radosti a chaotickej energie cíti skutočne. Naproti tomu dospelí okolo neho – či už grandiózni alebo pochmúrni – predstavujú ostrú realitu, do ktorej sú deti často bez varovania vrhnuté.
Pre dospelých, ktorí ho potrebujú, je Pinocchio zázrak. Pre Pinocchia je jeho život zázrakom. A prostredníctvom Pinocchia Guillerma del Tora nás vizionársky filmár vyzýva, aby sme uvažovali o zázrakoch v našich životoch a o tom, ako ich používame. Sú hračkou, ktorú si treba vziať, keď sa nudíme? Sú záťažou a vyžadujú si šírku pásma, ktorá sa zdá byť nespravodlivá? Majú sa zdieľať? zneužívané? Alebo obetovanie v mene náboženstva, nacionalizmu alebo akéhokoľvek „izmu“, pri ktorom sa vám rozbúcha srdce? Tu del Toro ponúkne svoje dva centy a odmení svojich fanúšikov koncom, ktorý je neprekvapivo horkosladký, ale krásny.
Pinocchio od Guillerma del Tora sa môže pochváliť neuveriteľnou stop-motion animáciou.
Del Torova charakteristická zmes odpudzujúceho a oslnivého vzhľadu sa vizuálne odráža vo vzhľade filmu. Stop-motion animácia prepožičiava jeho postavám – ktoré sa plazia, plazia, praskajú a hučia – fyzickú váhu a zmysel pre textúru tak hmatateľnú, že končekmi prstov dokážete pocítiť drsné lúče dreva vyčnievajúce z Pinocchiovej hlavy alebo mäkké páperie dreveného škriatka. perie. S veľmi detailnými scénami a kostýmami tento animovaný film buduje svet tak plný, že máme pocit, že by sme sa doň mohli zrútiť. Ale ani zďaleka nie živé, Pinocchio je terénom šedej, hnedej, kameňa a blata, čo podkopáva rozmar, ktorý by ste mohli chcieť z rozprávky.
Skutočná farba pochádza z hviezdneho hlasového súboru, ktorý pridáva gravitáciu, ktorá sa ozýva cez strašidelné dobrodružstvo na zemi a mori. David Bradley, ktorý vo filmoch o Harrym Potterovi stvárnil reptúceho školníka Filcha, podáva dych vyrážajúci portrét bolesti v srdci ako zatvrdnutý Gepetto. Ewan McGregor vnáša šmrncovný nádych do uštipačného – a miestami domýšľavého – uvažovania Sebastiana J. Cricketa, ktorý slúži ako Pinocchiovo svedomie a rozprávač príbehu.
Christoph Waltz využíva svoju zbierku odkrytých zloduchov pre divadelného Volpeho, zatiaľ čo Perlman zastrašujúco vrčí ako chladný Podestà. Tilda Swinton, ktorá prináša dymovú ženskosť, vyjadruje strašidelnú verziu modrej víly tohto filmu, zatiaľ čo hodvábne tóny Cate Blanchett sú obmedzené na škrípanie žiarlivej opice zvanej Spazzatura. Finn Wolfhard z Stranger Things sa tvári so zvraštenou vážnosťou ako Pinocchiov freney Candlewick za pekného počasia, zatiaľ čo Gregory Mann stojí v ostrom kontraste s partiou a dodáva titulnej bábke bez strún vokálny výkon, ktorý jasne bliká a žiari ako plameň sviečky. . Milujte ho alebo sa nad ním krčte, jeho chlapec je v plameňoch života a elánu.
Celkovo del Torove vyspelé témy, textúrovaná animácia a živé vokálne výkony vyciciavajú Pinocchia Guillerma del Tora do kurióznej adaptácie, obdivuhodnej vo svojich ambíciách. Napriek tomu zápletka tápa od jedného nastavenia k druhému, zatiaľ čo scenár sa točí medzi poéziou a proklamáciami. Je to ako keby del Toro bol rozpoltený v tom, či má tento film hovoriť s dospelými, alebo s deťmi. Elegancia vo vizuálnom rozprávaní je teda podlomená dialógmi, ktoré vyjadrujú emócie a motivácie. Výsledkom je film, ktorý sa cíti nahrubo vytesaný do cesty svojho hrdinu, plný emócií a zámerov, no chýba mu jemnosť. Takže aj keď sú prvky premyslené a dokonca úžasné, celkovo je to trochu problém.
Celkovo del Torove vyspelé témy, textúrovaná animácia a živé vokálne výkony vyciciavajú Pinocchia Guillerma del Tora do kurióznej adaptácie, obdivuhodnej vo svojich ambíciách. Napriek tomu zápletka tápa od jedného nastavenia k druhému, zatiaľ čo scenár sa točí medzi poéziou a proklamáciami. Je to ako keby del Toro bol rozpoltený v tom, či má tento film hovoriť s dospelými, alebo s deťmi. Elegancia vo vizuálnom rozprávaní je teda podlomená dialógmi, ktoré vyjadrujú emócie a motivácie. Výsledkom je film, ktorý sa cíti nahrubo vytesaný do cesty svojho hrdinu, plný emócií a zámerov, no chýba mu jemnosť. Takže aj keď sú prvky premyslené a dokonca úžasné, celkovo je to trochu problém.
